孟世强的书法从临习唐楷入手，对“颜体”更是厚爱有加，也是用心最专，用功最勤。他先后精临颜真卿楷书《多宝塔碑》、《颜家庙碑》、《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》，行草《祭侄文稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等无以计数。 

对颜真卿的“天下第二行书”《祭侄文稿》曾作过深入而刻苦的研习，深得其精髓要义，其临写可达乱真的境界。经过几十年的心追手摩，孟世强的书法便自然有了颜体的气韵法度，端正劲美，气势雄厚。近年来，孟世强又将章草及平复贴的笔法揉进书法创作之中，使其作品中更有了疏朗有致、厚重稳健、流动飘逸、大气如虹之风貌，个性风格更趋于成熟。 

孟世强深知从艺者“学我者生，似我者死”的道理。除苦学颜体精典外，他还注重从历代先贤的书法精品中汲取营养，先后临习过魏碑、汉隶、二王、米芾、欧阳询和赵孟頫等碑帖多年。孟世强学习传统，不是简单模拟，只求形似；也不是专注于一字一派，而是努力做到在立于传统的基础上，从分析思考中博采，在取长补短中练艺。此外，他也很善于向同时代的前辈、同辈书家学习，在丰富、博大的艺术百花园中寻找自己的坐标。 

痴迷成大器，苦难铸辉煌。四十余年的翰墨苦功、厚重博大的黄土高原滋养、浩瀚雄浑的青藏高原锤炼和将军的情怀和胸襟，成就了他在书法艺术之路上的凤凰涅槃。孟世强集结成册的这些以楷书和行草为主的作品，是他近期之力作，已达成熟老辣之境界。楷书作品中既有蝇头小楷，又有巨幅大楷。 

小楷点画精到、古雅俊秀、精致自然，既有唐人之法度，又见魏晋之风韵；大楷笔力遒劲、稳重厚实、气势如虹，既有沉雄峻逸之势，又有浑穆古拙之风。行草书已形成他独特的艺术风格，其总体特点是笔法老道、用墨精湛、形神兼备、气韵贯通、气度不凡。在用笔上，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联。 

笔法融合篆隶的笔意，兼有章草、今草的简洁之美，笔力豪放苍劲，线条潇洒流动，具有奔驰纵横的气势，将刚与柔、方与圆、虚与实竭尽变化地交织在一起，缭绕牵丝，游刃有余，显示出极强的线条领悟和把握能力；在用墨上，酣稳饱满、枯润有序、虚实相生，展现出其笔力的刚健、力度和气慨。 

在结体上，外收内放，体势茂密，圆浑朴茂、生动跌宕，有势夺千山、气吞山河之雄姿。在章法上，上下呼应，左右顾盼，时断时连，连不乱意，断不失情，浑然天成，极具错落变化之妙。 

纵观这些作品，在老辣中富有新鲜活泼的生机，在疏淡中彰显质朴茂密的风神，在笔锋得意处尽显功力的炉火纯青，在圆润丰腴中透露豪迈气度。每一幅作品皆有雄浑刚健之气势，疏朗洒脱之神韵，珠联璧合，相映生辉，是我推崇的正大气象、雅俗共赏之书风。

更为称奇的是：孟世强右手写榜书、楷书、篆书、隶书，左手写行书、草书，左右开弓，各俱风流。右手写的字雄浑大气，充满阳刚之气概；左手写的字自然质朴，尽显其拙然之美。

孟世强的成功，印证了我“学书之道，惟勤与悟。勤能补拙，悟则生灵，此学书之妙途”之观点。艺无止境，相信在艺术道路上不断探索的孟世强一定会攀上新的高峰。